文：堂主

＊跨界，為什麼危險？

古典芭蕾舞的發展到了瑪莎.葛萊姆後，分枝散葉為新古典芭蕾和現代舞，現代舞發展約65年後，從庫特尤斯(碧娜.鮑許的老師）舞蹈劇場進入當代思潮，至今約80年。當代舞在不斷地創新下，形成無所不能的跨界實驗，讓當代舞展現五花八門的新視野。

當代舞融合藝術語境、美術設計、背景音樂與繁複的肢體動作，是力與美的絕佳展現。

一直是不得其門而入的我，不想成為聽不懂新歌，看不懂新舞，跟不上時代的LKK。薇玲老師策劃這場當代舞「跨界的危險關係」時，我一度陷入混沌，像是考前抓不到重點的學生，一旦找到知識的鑰匙，那種喜悅啊！瞬間開竅，彷彿打通任督二脈。

當代舞Ｘ馬戲Ｘ默劇，成為福爾摩沙馬戲團十年代表作「苔痕」。當代舞Ｘ電影，成為許芳宜的半自傳「我心我形」。當代舞Ｘ道教乩童，成為林廷緒的作品「不存在的金烏」，將道教乩童的民間文化，以祭傳統舞現代展現在舞台上。當代舞Ｘ時裝展，成為更靈動的身體美學。當代舞Ｘ朝鮮舞，舞者金星化作回歸土地的母親。當代舞Ｘ科技，黃翊和庫卡共舞，讓新世代去探索人類的靈魂。當代舞Ｘ油畫，成為可見之詩。當代舞Ｘ哲學，成為可凝視的雕塑......，原本遙不可及的當代舞，成為七十二變的現代舞技，盡在眼前也平易近人。

這些勇敢嘗試、竭力探索的創作人，一場創作下來像一場「危險關係」的賭注，毀譽參半 ; 像這場演講，敬而畏之，意興闌珊者有之，打開心胸，大開眼界者有之。

＊蟻薇玲老師為什麼要講這一場少眾之少眾的舞蹈教育的演講？

繼今年六月薇玲老師主講「一個所有可能的異想世界」，為大家界分現代舞和當代舞的差別。繼之她以半年來構思，企圖用簡明架構，和鮮明生動的影片，讓非舞蹈系的大眾看得懂當代舞。憑蟻薇玲老師在劇場界三十餘年的資深經歷，並在北藝大教近十年的舞蹈課。她經手製作的演出超過1650場，觀賞的演出超過此數，若以舞蹈類表演的舞碼作品數（非場次數）來說，應該有近千。她努力濃縮內容，介紹舞蹈派別與歷史，使之脈絡分明，讓大家在表演廳能欣賞到當代舞的跨界挑戰。

回頭，我看懂林懷民的新書「激流與倒影」。46年的雲門舞集如何成就這位舞者，繼瑪莎.葛萊姆、模斯.康寧漢、畢娜.鮑許、威廉.佛賽之後，林懷民獲頒有「現代舞諾貝爾獎」美譽的「美國舞蹈節終身成就獎」，也被倫敦泰晤士報讚譽為「當代最重要的編舞家之一」。我曾經看過的「關於島嶼」被選入「21世紀頂尖20舞作」，展讀書扉，舞者翩翩的身影，起舞於文字之間。

我回看十三年前許芳宜在TED的演講「不怕和世界不一樣」，「出生在宜蘭，1994年畢業於台北藝術大學」的平凡女孩，19歲立志要當一位職業舞者，她除了跳舞，什麼都不會，只會把汗水當成化妝水，用半輩子來認識身體和自己。她從來沒想到，到頭來創作的是自己，一部電影以虛以實，舞於夢境之巔，舞於凡塵之間，將山林水湄化為舞台，用電影來說自己的故事。

＊舞者的個人特質是什麼？

從不敢想到敢夢想，到一直跳下去的勇氣，跳到全身戰功彪炳也傷痕累累，不輕言放棄，直到觀眾記住他們的名字。演講中的舞林英雄榜都具有這樣的故事，為之撼動的是他們的肢體語言會說話，用身體來表達對這世界的情感。

蟻薇玲對非舞蹈系的學生講當代舞，鼓勵大家去親近表演藝術。我也是在聽完這一場後，恍然大悟，那些我曾似懂非懂的舞，遊走在跨界的危險關係上，台上台下一場又一場，在茫茫人海中尋找能理解的知己。

蟻薇玲傳舞道、授舞業、解舞惑。

我給自己一次機會，親近當代舞，打開心胸也大開眼界！